第7章键盘,额想你!
选择当文抄公之后,曹志强忽然发现,他对这个时代的文化产业还不太了解,尤其是对各个平台不了解。
毕竟这不是互联网时代,不能在网上码个字,然后就找个网站发表。
所以他的办法很简单,就是先去邮局,专门找销量大,名气足的知名杂志。
找知名杂志的杂志社投稿,肯定差不了。
确立了这个原则,他很快就选了几个杂志社,记录下了杂志社的投稿地址。
接下来,就是真正写文了。
一开始,他是仗着前世庞大的知识储备,老老实实的回想前世看过的各种言情跟科幻的短篇小说,再凭着回忆写下来,然后给各个他选定的知名杂志社投稿。
然而,由于他不可能把前世看过的作品具体内容,全都记得清清楚楚,因此,他都是抄袭前世小说的情节、创意跟人物,然后再经过自己的润笔再创作。
所以严格来说,他早期给各大杂志社投稿的作品,那不能算抄袭,只能算是深度借鉴。
不得不说,曹志强还真是遇到好时候,可以说他的文抄之路,真是生逢其时。
此时的国内,娱乐方式十分匮乏,而改开才刚开始,之前压抑了十几年,很多人对文学作品的渴求一下就旺盛起来。
什么反思文学、伤痕文学,还有各种乱七八糟的下流文学跟小黄文,到处都是,而那些文字审核跟出版监管之类的,更是几乎约等于没有,根本是形同虚设。
除非你的作品过于露骨下流,并且有人举报,又或者上面下了扫荡的命令,要不然没人管你。
所以说,在八十年代初期,国内文化产业因为还处在改革初期,缺乏真正的监管,各种思潮泛滥,是文学创作的春天,也是恣意生长的乱战时代。
这种情况下,既容易出毒草,也容易出名家。
比如后来得诺贝尔文学奖的那位,其高产期,基本就是在这个时期。
还有那位更早获得诺贝尔文学奖,但却因为早早入了法籍,成了法籍华人的家伙,其获奖作品,同样是在八十年代初期创作的。
原因很简单,这就跟战国时代容易出名将是一个道理。
等以后加强监管了,控制严格了,这样的人就少了。
其实一开始,曹志强是多点开花,以煽情的知音体跟震惊体短篇小说为主。
毕竟前世类似作品很多,印象比较深,记得也清楚。
各个著名杂志社,他都投了稿。
比如读者文摘,故事会,科学画报,科学文艺等等,他都写了不少对应的稿子去投稿。
那些杂志社基本都收了他的稿,且基本都给了数目不一的稿费。
不过后来他发现,这种在各个杂志社写短篇小说跟科普文章的形式,赚钱还是太少,而且继续这样下去,恐怕用不了多久,他就会江郎才尽。
毕竟他不是真正的
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