目瞪口呆了好一阵,嘴里半天说不出话来。
林宥伦微笑着问:“余先生不想先听听剧情吗?”
余允杭这才反应过来,忙不迭地说:“林先生请讲。”
“日本发生了一起神秘案件,四名高中生离奇死亡,香港记者罗茜被派往日本采访此事,然后得知受害者友子和她的同学死前曾共同看过一盘录像带,因过分恐怖而住了院,于是她找到了他们看录像带的那家旅店,果然发现了一盘没有名字的录像带。罗茜感觉这盘录像带有古怪,就把录像带带回香港,找到了一个私家侦探张志国,并且拷贝了录象给他研究,通过录像带里隐藏的方言以及上面报纸的影象,他们找到了录像带的出处,在那里了解到是录像带一个有超能力的女孩用意念录下来的,其中都是女孩的怨愤,所以看过录像带的人,都会在7天后死亡。”
“在这时,罗茜的儿子在不明力量的指示下看了录像。罗茜和张志国认为只要找到女孩的尸体就可以化解诅咒,他们在四名学生看录象的小屋下找到了那口井,在井中发现了女孩的尸体。可是第二天张志国仍然死了,罗茜终于知道了可以真正解除诅咒的方法,就是将录象复制给别人看,为了救自己儿子,她决定将录像复制给别人去看。”
这样结局和余允杭的《凶猫》如出一辙,这也是剧本特别吸引余允杭的地方,他觉得恐怖片传递给观众的就应该是无穷无尽的恐怖,而不是告诉观众这一切都结束了。
林宥伦口说所说的这个故事正是抓住了人们内心恐惧的本原——对未知的恐惧,然后以一种压抑式的方式加上宿命式的预言,不断的加以暗示,然后给人造成很强的心理压力。
最恐怖的东西往往不需要人去看,而是引导人去想,以前的恐怖片里,鬼是有形的个体,还可以躲避,而在林宥伦故事里,鬼不仅存在,而且就在人的意识里,会让时机到来时出现,让人有一种无处可逃的绝望。
这种心理上的恐怖片,余允杭的《凶猫》才刚刚摸到了一点轮廓,而他以前的两部作品,《山狗》和《凶榜》,其实都还停留在西式恐怖片的层次,只是单纯地以血腥的画面和残酷的杀人方式让观众产生恐惧,这种用最直观的画面来刺激观众的片子,准确的说不是恐怕,而是恶心。
而心理恐怖片则更胜一筹,虽然故事结尾处贞子露出了吓人的本来面目,但未完的故事却又狠狠告诉观众,等着吧,噩梦才刚刚开始!用录像带、电话、镜子、井这些日常生活常见的事物,加重观众的自我心理暗示,这是恐怖片的一种高境界,把观众引到自己吓自己的怪圈中,回味无穷,阴魂不散。
见余允杭对这个故事流露出极大的兴趣,林宥伦便知道自己这一次是赌对了,《午夜凶铃》一出,余允杭的去美国的计划肯定是要得泡汤了!
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