高。
在香港特色的影圈制度下,想做编剧很简单,就是龙虎武师出身的曾志韦,当年都写过好几个卖座的剧本。正因为门槛不高,所以编剧在香港电影圈里长期都不受重视,偏偏香港电影蓬勃兴起的那些年,都是功夫片在大行其道,再厉害的编剧,也只能给那些功夫明星、武夫导演打工,人家出故事概念,编剧负责“度桥”撰写剧本,而其中最出名的当属程龙的“御用编剧”邓晋生,洪金宝的“桥王军师”黄丙耀。
香港的编剧大致分为两个类型,最多的就是像是导演的智囊团,导演或是制片商想出一个点子,然后找一群编剧集体编故事撰剧本,另一类则被成为“开戏师傅”,这是属于编剧中最顶尖的一小撮,他们享有几乎和导演同等的权力,可以提出完整的故事构思,对一部电影具有“思想指导性”的贡献,这样的人还有一个称呼被叫做“金牌编剧”。
能做到“金牌编剧”的人,大都该行做了导演,这也造成香港编剧人才一直很匮乏。
林宥伦可以算作是很特殊的第三类编剧,同时也是最给编剧这一行长脸的人,正常的导演和编剧到了他这里完全关系完全倒了过来。本来是编剧应该要无条件服从导演,可到了林宥伦手上,却是导演必须得无条件按照剧本来拍。
当然林宥伦的情况非常特殊,特殊到香港开埠以来就只出了他这么一位编剧,而且他能走到今天这一步,不光是因为编剧这个身份,所以林宥伦这些年虽然一直在有剧本面世,但大家都还是习惯将他看作电影制片人,甚至他武侠小说作者的身份都比编剧响亮,这也从侧面说明了编剧在人们眼中的地位真的很低。
编剧在行业中的地位和在人们心目中的影响,不是短时间靠着某一两个人的成功就能改变的,但是编剧协会的筹建却可以从现在就纳入正规,特别是“二黄”的一死一病给了林宥伦很大的触动,他决定亲自挑头来推动这件事。
成立编剧协会看起来简单,林宥伦名声、能力这些都不缺,本来应该是一件很简单的事情,但实际要去做的时候,林宥伦才发现了一个很大的问题——他投资拍的电影从来都是他自己在写剧本,虽然他自己就是编剧,但真正认识的编剧却没有几个。
当然这个问题还难不倒林宥伦,他虽然正儿八经的编剧认识不多,但从编剧改行做导演的人却认识不少。
香港编剧大概三四百人,论出身,除去那些半路出家或是自学成才的,大致可以分成两派。一是电视派:无线和亚视都有各自的编剧训练班,每年都能培养出很多编剧人才,而像王京、麦单雄这样的导演,曾经也为电视台编过剧集——大多数电影编剧都曾经在电视台或受训或磨砺过一段时间,随后才进军影坛。
新艺城是香港编剧派系中唯一的电影派系,在“七人小组”时期,手底下也培养了不少编剧,当然人员数量就不能和电视派系相提并论。
林宥伦拨了几个电话出去,有给相熟导演的,也有给电影公司的,总之在很段的时间内,就把筹建编剧协会的想法传到了所有香港编剧的耳中。
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