表现得强硬一些,邵毅夫也只能让步,不然只会逼着林宥伦撇开tvb单干。
所以,林宥伦制作这几部电视剧不仅是拍给台湾合作者看的,同时也是拍给邵毅夫看的。
当然林宥伦的野心不仅只是局限于香港和台湾,他真正的目标其实是大陆市场。
从八十年代开始,电视机逐渐开始在中国内地广大家庭普及,随之而来的,是电视观众的成几何倍数增长。为了满足这些电视观众的需求,即使开足马力也无法生产出足够电视剧产品的中国内地电视台,想到了一个办法,那就是引进海外剧集。
相较于早期一度火爆内地荧屏的美国、日本,甚至墨西哥剧集等等,香港、台湾地区生产的电视剧集,因为同种同文,价值观和表述方式基本与内地普通观众一致,逐渐后来居上,成为八十年代中后期,占据内地各大电视台半数以上主要时段的主要电视节目。而这其中,受意识形态、生活方式等多方面因素影响,古装剧集又是最主要的产品。
台湾电视剧七十年代开始起步,稍晚于香港,但是因其兼包并蓄,到了九十年代以后,逐渐取代香港成为华语地区首屈一指的电视剧生产地,其中大部分都通过各种渠道进入内地市场,成为当时内地各大电视台重点推出的电视节目。
电视剧产业的发展,实际上是古装与时装双线并进,而且在90年代都取得了较大发展的,但是限于内地当时的生活方式,对电视节目的管控与审查制度,有许多优秀的时装剧集并没有进入内地市场。而台湾古装剧集又因其精良的制作,天马行空的故事获得广大观众的喜爱,一度霸占百分之五十以上内地电视台的电视剧播出时段。
《戏说乾隆》、《新白娘子传说》、《包青天》以及诸多武侠剧、琼瑶言情剧,都是在这个时期被引进大陆,和成为很多70后、80后心中不可磨灭的印记。
香港回归之后,对内地的影视输出明显减弱,而同时期的台湾电视剧进入内地反而要简单很多,这除了和香港影视产业在亚洲金融危机中遭受重创,本身走向衰落有关系之外,更深层次的原因还是香港政治地位的变化。
在回归之前,大陆出于争取民心、增加两地交流等政治目的,对香港影视剧引入相对宽松,但是在回归之后,因为香港和内地政治制度、意识形态的差异,引进反而更加严格……
在香港、澳门的主权问题相继得到解决之后,摆在中国政府面前的就只剩下一个台湾问题。为了增进共识,促成两岸早日和平统一,大陆开始对台湾采用一种更加“怀柔”的手段,对台湾电视剧的引入也相对宽松。
不过可惜的是,进入二十一世纪之后,随着两岸交流日益频繁,内地影视公司逐渐成熟,电视台更加开放之后。台湾本土电视台的激烈竞争,导致银根越发紧缩。投入到剧集制作的资金越来越捉襟见肘。大批台湾优秀的影视从业人员,或加盟内地公司,或自创公司投身大陆市场,留守台湾的创作人才日渐匮乏,终于导致台湾古装剧日薄西山,直至完全消失。
林宥伦这个时候布局台湾电视产业,实际上为了方便日后进入大陆市场,手里能够多一块敲门砖。
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