宥伦这般站在台面上的人物,最忌讳的就是和黑.帮沾边。
“无论是吴雨森还是林岭冬,他们黑.帮片里的主角都是很成熟的人物,我在想,可不可以有一种专门来关注青年人成长的黑.帮片,以青年人的角度在银幕上书写黑.帮江湖的故事。”
林宥伦的话让文携陷入了沉思,香港黑.帮片确实很少关注过这个方面,林宥伦提出来,文携本能的感觉这是一个很不错的想法。
林宥伦喝了一口咖啡,很细致地向文携讲述了他对这个故事的构想。
一群成长于复杂环境的年轻人,为了出人头地而加入黑.帮,而后为帮派多次拼杀,最终成长为某一地区话事人,这听起来怎么都不像是黑.帮电影,要是抛开故事里那些暴力打杀,完全就是一个激励人心的奋斗故事。
文携出身香港草根阶层,对底层人的生活状态和青春文化有独特的关注,所以林宥伦的故事很容易就引起了他的共鸣。
林宥伦和文携所讲的故事,其实就是晚几年由漫画改编成电影的《古惑仔》,这个系列电影的故事依旧是主流江湖故事的模式,但是多种元素的巧妙组合和后现代式拼接,使得影片呈现出个性化、时尚化的风格。影片最突出的特点把握住香港青春文化的特质,契合具有强烈反叛意识和个性思维的年轻人的精神状态来塑造人物,将豪气冲天、敢作敢当和重情重义的男性美德赋予主流之外的边缘人物,从而塑造出陈浩南、山鸡这些另类的黑.帮英雄人物。
《古惑仔》在90年代港片走下坡路的时候上映,以高票房、新时尚的鲜明姿态形成了极具票房号召力的古惑仔系列影片,给香港电影带来了极大的震荡。
在《古惑仔》系列电影的带动下,香港影坛涌现出一大批古惑仔、古惑女电影,掀起了轰轰烈烈的古惑仔电影热,成为20世纪末香港电影最引人注目的现象。
《古惑仔》的热映,除了电影题材本色的新颖另类之外,更和那时候的香港社会现实有很大的关系。90年代中后期,香港经济发展放缓,这个原本就不富裕的草根阶层带来了生存的困难,再加上对香港回归后的境遇担忧,这些都积淀成了潜在于香港人内心深处的焦虑,而《古惑仔》实际上就是香港观众这种心态在银幕上的一次宣.泄。
而现在香港的社会现状和十年后很类似,股灾重创经济,底层市民生活困难,再加上对回归的担忧,社会上普遍存在着一种焦虑的心态。
正是看准了这一点,林宥伦才决定将《古惑仔》提前搬上银幕。
而且《古惑仔》系列电影非常符合林宥伦与永盛合作的需要,这个系列电影有多部续集,而且可以衍生出更多同类型电影,可以预见的是,在未来很长的一段时间里,永盛都不用再为找不到合适的电影题材而发愁了。
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